Saerom Park

Saerom Park wurde in Südkorea geboren und wuchs in einer Künstlerfamilie auf. Früh begann ihr musikalischer Weg; mit fünfzehn debütierte sie als Solistin mit dem Moskauer Kammerorchester.

Während ihres Studiums an der Folkwang Universität der Künste bei Young-Chang Cho sowie Andreas Reiner gründete sie das preisgekrönte Klaviertrio Trio Image. Prägende Begegnungen mit Mentoren wie Boris Pergamenschikow und Bernhard Greenhouse vermittelten ihr nicht nur technisches Können, sondern ein tiefes Verständnis für Musik und Leben.

Als gefragte Solistin und Kammermusikerin tritt sie unter anderem beim Musikfest Berlin, der Biennale di Venezia, dem Kammermusikfest Lockenhaus und dem Kronberg Festival auf. Seit 2009 ist sie Solocellistin des Ensemble Resonanz, Residenzensemble der Elbphilharmonie Hamburg.

2024 war sie in der Rolle von Mi-Do in Matthias Glasners Film Sterben (Berlinale, Silberner Bär) zu sehen. Neben der Musik widmet sie sich der Fotografie und kuratiert die innovative Konzertreihe Quartierklänge.

Sie spielt ein Cello von Andrea Stanzer (1722, Genua) – eine großzügige Leihgabe eines privaten Förderers.

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5 Fragen an Saerom

Gibt es eine bestimmte Aufnahme, die dir besonders am Herzen liegt?

Also, was mich auf jeden Fall sehr tief geprägt hat, ist die „Schöne Müllerin“ von Fritz Wunderlich – allein schon durch simple Wiederholung. Mein Vater war und ist ein riesiger Wunderlich-Fan und es gab eine Phase, wo wir zu Hause nur ihn gehört haben, den ganzen Tag. Aber ich mag die Aufnahme immer noch. Ich reagiere einfach auf die einmalige Schönheit von diesem Stimmklang – das ist fast schon eine chemische Reaktion, glaube ich.

Gibt es irgendwas am Cello, was dich nervt oder dir fehlt?

Ne. Es ist nicht perfekt, aber wenn ich denke, da nervt oder fehlt etwas, liegt das eher an mir…

Was würdest du machen, wenn du nicht Musikerin geworden wärst?

Oh, es gab viele andere Pläne! Als kleines Kind wollte ich erst Schriftstellerin und dann Malerin werden, aber das haben meine Eltern nicht bestärkt. Und in der Schulzeit wollte ich mal ganz konkret Pathologin werden. Der Grund war, dass das Medizinstudium mich sehr interessiert hat, aber ich konnte mir auf keinen Fall vorstellen, das Leben von einem Menschen in meiner Verantwortung zu haben! Aber als Rechtsmedizinerin musst du eben hauptsächlich Menschen analysieren, die schon gestorben sind. Und dieser detektivische Aspekt hat mich gereizt: es ist ja schon passiert, aber du möchtest eben ganz genau wissen, was und wie.

War die Entscheidung für die Musik als Beruf eine bewusste?

Ja, schon. Ich habe mit 12 erstmal aufgehört, Klavier zu spielen, weil mich das Instrument irgendwie gelangweilt hat. Aber ich wollte nicht mit der Musik aufhören und fand Cello eben toll. Und dann kam ich in Korea an einen unglaublichen ehrgeizigen Lehrer, der ein sehr guter Psychologe war. Er hat die richtigen Knöpfe bei mir gedrückt, sodass ich total kompetitiv geworden bin. Und bis ich 17 war und dann auch schon in Deutschland, war es eine klare Sache, dass ich Cello studieren würde.

Welche Rolle spielst du im Ensemble?

Also, ich bin auf jeden Fall das Ohr. Das ist eine wichtige Funktion glaube ich, denn in alles, was wir produzieren, muss ja wenigstens ein bisschen reingehört werden. Ich finde das sehr interessant und vielfältig, weil unsere Aufnahmen dann auch sehr vielfältig verwendet werden. Und im Gruppengefüge… ich glaube, ich bin eher jemand, der macht. Also, ich bin eine sehr aktive Spielerin, aber ich sehe mich weniger als aktive Mitdenkerin. Ich bin eher jemand, der eine tolle Idee realisiert, die jemand anderes hatte.

Was ist die besondere Stärke des Ensemble Resonanz?

Der unglaublich starke Wille des Ensembles, immer wieder neu nach Authentizität zu suchen. Diese innovative Energie, die das Ensemble immer schon hatte und nach meiner Meinung auch in Zukunft haben wird. Dass das nach so vielen Jahren immer noch da ist und sich keine Routine einstellt, ist glaube ich ziemlich einmalig.